原標題：從小吃“西餐”，何來文化自信？

　　美國的《貝貝熊》《大衛(wèi)，不可以》、法國的《不一樣的卡梅拉》、比利時的《瑪?shù)倌取贰⑷毡镜摹多枥锱纠蚕盗小贰洞斑叺男《苟埂贰型薜募彝ィ瑢@些書就算不能“如數(shù)家珍”，肯定也會“面熟”。

　　如今，童書早已成為圖書零售市場中最大的細分市場，可面對看似繁榮的童書市場，很多家長卻非常無奈：從低幼啟蒙階段開始，從繪本、橋梁書再到科普讀物，“西餐”早已成為孩子們“餐桌上的主菜”。

　　“西餐”不是不好，但主要吃“西餐”，對中國孩子而言難免營養(yǎng)失衡。書本是文化的載體，當孩子們了解圣誕多過春節(jié)，喜歡面包超過餃子，熱衷國外習俗勝過中國傳統(tǒng)，文化自信從何而來？

　　“洋童書”占據(jù)的何止半壁江山

　　“大衛(wèi)，不可以！”葛雨對正踮腳站在椅子上的女兒說。話音剛落，4歲的女兒立馬乖乖坐好。“以前再怎么跟她說哪些事情不能做都沒有用，后來帶著她看了《大衛(wèi)，不可以》這套書，沒想到效果格外好。”葛雨說，這套繪本從孩子的角度呈現(xiàn)故事，有很強的可讀性，絕非強行說教的性格養(yǎng)成型圖書。

　　一位家長告訴半月談記者，目前國內(nèi)引進的國外繪本，大都畫風精良、裝幀精美、內(nèi)容新穎，而且還能通過生活化的語言將為人處世的道理等包裹在小故事里，因此不但孩子愛看，大人也喜歡。“《瑪?shù)倌取肥呛⒆訌?歲看到現(xiàn)在的書，而《貝貝熊》里展現(xiàn)的家庭生活讓她更有代入感。”

　　半月談記者走訪了江蘇幾家書店，發(fā)現(xiàn)“熱門閱讀排行榜”上的童書，不少都是“舶來品”。在當當、亞馬遜等網(wǎng)站的童書或少兒圖書頁面中，各年齡層的暢銷榜上，目之所及幾乎也很難找到本土原創(chuàng)童書。

　　家長吳君告訴半月談記者，雖然國內(nèi)外童書在真善美等價值觀上差異不大，但其背后的文化差異卻不小。“萬圣節(jié)扮鬼要糖果，圣誕節(jié)準備襪子等候圣誕老人的禮物，墨西哥人過年會敲碎‘皮納塔’……”5歲的熙熙對西方節(jié)日如數(shù)家珍，但被問及端午節(jié)、中秋節(jié)、春節(jié)里要做些什么卻并不清楚。

　　“國內(nèi)的童書大多是說教式的，很難吸引小朋友去看。”娃爸權(quán)衛(wèi)勤表示，希望能有貼切、真實、生動反映中國傳統(tǒng)文化和日常生活的童書出現(xiàn)，引導(dǎo)孩子產(chǎn)生文化認同。

　　“我寫的書，不給自己的孩子看”

　　開卷數(shù)據(jù)發(fā)布的2017全國圖書零售市場分析報告顯示，少兒圖書占圖書零售市場的碼洋比重達24.6%，動銷品種為25.93萬種，參與少兒出版的出版社有556家。一路飄“紅”的數(shù)據(jù)并不能掩蓋兒童讀物中原創(chuàng)不足、版本偏差，甚至內(nèi)容“有毒”等令人焦慮的隱憂。

　　江蘇省作協(xié)副主席、江蘇鳳凰出版集團編審、兒童文學作家祁智表示，當前無論是國家、社會，還是學校、家庭，都非常重視閱讀，但國內(nèi)的兒童讀物創(chuàng)作和出版卻難以滿足市場的巨大需求。有相當一批兒童文學作家成立了工作室進行童書的批量生產(chǎn)，一年產(chǎn)量高達一兩百本，出現(xiàn)了很多概念化、同質(zhì)化、貼標簽式的作品。“有作家跟我說過，自己寫出來的書不給自己的孩子看。”

　　一位有多年從業(yè)經(jīng)驗的童書編輯告訴半月談記者，國內(nèi)童書在創(chuàng)作的出發(fā)點和創(chuàng)作的專業(yè)性上都有較大不足，無論是創(chuàng)作者、出版者乃至推廣者，都把童書當成包治百病的功能性飲料，注重知識點的灌輸，急于出名，急于爆款。

　　譯林出版社編輯彭波介紹，除各家出版社的定位不同之外，更多引進國外兒童文學，也是因為其起步早、發(fā)展成熟，可以縮短周期、降低成本與風險。

　　“給孩子的記憶里留下一個中國”

　　“現(xiàn)在經(jīng)常說要挖掘中國傳統(tǒng)文化，所以我們也看到關(guān)于二十四節(jié)氣的繪本賣火了，關(guān)于唐詩宋詞、音律啟蒙的書賣火了，但孩子們真的喜歡嗎？能持續(xù)火爆嗎？”一位童書從業(yè)者不無憂慮地說，很多所謂爆款書和以前的同題材圖文書并沒有本質(zhì)區(qū)別，制作也很粗糙，只是蹭上了傳統(tǒng)文化的熱點。

　　“我們明明可以更加深入地去篩選和傳承，為什么總是聚焦于表面功夫呢？原創(chuàng)童書的困境，跟現(xiàn)在的影視行業(yè)差不多，流量成了陷阱。有錢有資源，但是這些錢和資源都涌向了流量。”該業(yè)內(nèi)人士說。

　　提高質(zhì)量要從源頭上抓起，對這一點祁智深有感觸。“作家一定要愛惜自己的羽毛，本著對孩子負責任的態(tài)度來寫每一本書。”祁智說，希望能給孩子的記憶里留下一個中國。

　　同時，優(yōu)秀的兒童文學作家還需好的出版社和出版人。新蕾出版社社長馬梅說，出版過程中，智力的投入應(yīng)被給予特別尊重，讓出版人才有屬于自己的獲得感，才能依靠他們?nèi)プ杂X維護市場的良好秩序和環(huán)境。（記者：邱冰清? 《半月談》2018年第10期）