新華社北京11月7日電? 題：舞臺上的十八洞村：大地與時代的頌歌
新華社記者白瀛、任沁沁、張玉潔
“古老的湘西/美麗又貧瘠/我為了生計/向山要地……”舞臺上，湘西十八洞村的年輕村民行進著上場，背著行囊離開大山，頻頻回望親人。扶貧工作隊龍隊長在送別打工隊伍后，對余下的村民誠懇地說：“鄉親們，跟我們扶貧隊一起，拼上老命，和貧窮干一仗！”
這是歌舞劇《大地頌歌》中的一幕。這部以習近平總書記“精準扶貧”重要論述首倡地湘西十八洞村為原型的脫貧攻堅題材劇，6日至7日在北京國家大劇院演出。7日在北京舉行的研討會上，專家認為，該劇充滿思想、情感、時代的力量，是一部大地與時代的頌歌。
歌舞劇《大地頌歌》中表現十八洞村通過幫扶實現脫貧的場景。這是彩排照片（11月5日攝）。新華社記者 李賀 攝
思想的力量：展現精準扶貧多種方式和經驗
開場不久，新來的龍隊長就和村民發生了沖突。村民希望分掉國家扶貧款，但龍隊長打算通過搞集體合作社，流轉土地，因地制宜，貸款種獼猴桃。
“歌舞劇《大地頌歌》敢于揭示脫貧攻堅戰中的深層問題，敢于直面現實，在現實題材文藝創作中是非常值得肯定的。”中國舞蹈家協會主席馮雙白說。
在人類文明發展史上，反貧困斗爭一直是重大主題。中國共產黨領導的脫貧攻堅戰，包含著人們的思想觀念、生產生活、人際關系的深刻變遷，是一場深刻的社會革命，也是中華民族幾千年歷史上前所未有的一項偉大創舉。
2013年11月3日，習近平總書記來到湖南湘西土家族苗族自治州花垣縣十八洞村，首次提出“精準扶貧”的重要論述，要求從實際出發，因地制宜，把種什么、養什么、從哪里增收想明白，幫助鄉親們尋找脫貧致富的好路子。
《大地頌歌》中，產業扶貧、教育扶貧、醫療扶貧、易地搬遷扶貧、婚戀扶貧等多樣的精準扶貧方式和經驗得以展現。
在中國文藝評論家協會副主席向云駒看來，劇中“一步千年”一幕體現的易地扶貧搬遷政策在精準扶貧實踐中的重要作用，具有跨越時空的意義：易地搬遷的空間跨越，蘊含了中華民族在走向現代化過程中的時間跨越。
中國戲劇家協會副主席、上海市劇本創作中心藝術總監羅懷臻認為，該劇的成功靠的是思想的力量。
歌舞劇《大地頌歌》中表現貧困村村民們通過奮斗，因地制宜改造環境的場景。這是彩排照片（11月5日攝）。新華社記者 李賀 攝
情感的力量：綻放脫貧攻堅中的人性光輝
“沒來得及說我愛你/你就消失在夢里/我要前往你靈魂圣地/一步步/去追尋你的足跡……”音樂中，溫暖的逆光映照出兩個剪影，兩位犧牲在湖南的扶貧英雄的妻女，在不同時空重唱，傾訴著對親人的思念。
劇中“大地赤子”一幕，從扶貧干部家屬的視角，深情講述王新法、黃詩燕等扶貧英雄的故事，讓很多觀眾潸然淚下。
“這樣的情感高潮給了這部脫貧攻堅主題劇一次人性光輝的綻放。它真正碰觸到了生命中的痛苦，并給人前行的動力，具有強烈的情感力量。”馮雙白說。
劇中另一個淚點擔當是湖南祁東縣啟航學校留守兒童合唱團孩子們的演出。面臨輟學的留守兒童小雅，被王老師重新帶回學校，和同學們唱起《夜空中最亮的星》：“夜空中最亮的星/請你相信/有一天我會改變我曾經的命運……”
優美動感的旋律和變化多端的動作組合，表達了對留守兒童的憐惜與呵護，以及扶貧先扶志的理念。
“扶貧英雄家屬深情的獨白、留守兒童朝氣蓬勃的合唱，以巨大的情感沖擊力展現了脫貧攻堅戰蘊含的偉大的精神力量和信念希望。”中國文聯文藝評論中心主任徐粵春說。
歌舞劇《大地頌歌》中表現村民們在扶貧干部的帶領下易地扶貧搬遷的場景。這是彩排照片（11月5日攝）。新華社記者 李賀 攝
時代的力量：創新融合多種藝術形式
北京首演前，《大地頌歌》的藝術形式創新就備受關注：它不屬于傳統意義上的任何劇種，而是融合了音樂劇、舞劇、話劇、多媒體等多種藝術形式。
“該劇繼承了我國數十年來綜藝晚會的創作成果。”羅懷臻說，多種藝術形式在劇中熔為一爐，構成了和諧整體，完成了傳達主題思想的任務。
近年來，融合跨界成為文藝界值得關注的現象。不僅一種藝術樣式中雜糅多個種類，不同藝術形式之間也多有跨界融合。
中國文藝評論家協會副主席、北京師范大學教授王一川指出，任何一種藝術形式都不是固定不變的，都會為了表達需要掙脫舊形式束縛向前推進。這正是文藝創新的源泉。
“面對中華民族發展史前所未有的脫貧攻堅創舉這樣一個主題，必須要有足夠豐富、多樣的藝術表達方式。”徐粵春說，《大地頌歌》把藝術主題轉化為藝術意象，形式和內容達到了高度統一。
人們身著多民族服裝，多聲部隔岸對唱；龍隊長用獨唱抒發來到十八洞村的決心、責任和使命；村口河邊，姑娘們從遠處走來跳起群舞；單身漢們實現了脫貧又脫單的愿望，又是一段女子采茶舞……
羅懷臻說，對于脫貧攻堅這個宏大的歷史進程，某一種表演藝術樣式可以表現一個側面，但要具有歷史透視感和現實表現力，就需要這種融合，因而《大地頌歌》是一部具有新時代審美特征的成功舞臺劇。
“是這個時代，推動產生了這樣的藝術形式。”他說。
